概述
壓限器是壓縮與限制器的簡稱。 壓縮器：是一種隨著輸入信號電平增大而本身增益減少的放大器。 限制器：是一種這樣的放大器，輸出電平到達(dá)一定值以后，不管輸入電平怎樣增加，其zui大輸出電平保持恒定的放大器。該zui大輸出電平是可以根據(jù)需要調(diào)節(jié)的。 一般地來講，壓縮器與限制器多是結(jié)合在一起出現(xiàn)，有壓縮功能的地方同時也就會有限制功能。
歌手的嗓音作為音源，雖然其聲壓有限，但是有一個非常重要的因素使得麥克風(fēng)所檢拾到的信號電平變化極為強(qiáng)烈，這個因素就是麥克風(fēng)與歌手嘴的距離，距離越近信號就越強(qiáng)
這種變化有的時候能夠達(dá)到遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出放大器的極限的情況出現(xiàn)，于放大器來說就容易出現(xiàn)削波失真，當(dāng)然這種情況除了發(fā)出難聽的聲音以外，還容易燒毀高音揚(yáng)聲器！
對于多數(shù)的“業(yè)余歌手”，他們是很難控制這個距離的，所以經(jīng)常聽見因?yàn)榫嚯x過近，而出現(xiàn)的過量失真，當(dāng)然聲音十分難聽，近乎于破著嗓子咆哮。
壓限器的使用，就可以基本上解決這個問題，避免了信號過強(qiáng)造成的麻煩。
但是，目前只有在比較專業(yè)的設(shè)備上設(shè)有這個功能。
技術(shù)原理
壓限器一般分為兩大主要功能，就是：噪聲門、壓縮器和限幅器。
A、噪聲門
1、閾值(THRESHOLD)
噪聲門顧名思義是可以減少系統(tǒng)中正常噪聲的，形象來說它就像一個水庫里的水閘，但它攔截的是水底的淤泥。如果水閘太低，水里的淤泥就會照樣越過水
閘流向下流；如果水閘太高就不但攔住了無用的淤泥，還攔住了有用的清水。因此噪聲門的門限電平也就是閾值(THRESHOLD)要調(diào)到剛剛好，就像水庫里
的水閘一樣要調(diào)到合適的高度。當(dāng)然為了能完全的把淤泥給攔截掉，我們可以適當(dāng)提高水閘的高度，這樣雖然也攔截掉了一些清水，但也做到了萬無一失，相比較來說還是值得的。
2、恢復(fù)時間(RELEASE)
較長的恢復(fù)時間有利于信號的平緩過度，否則恢復(fù)時間太短會有突兀感，聲音會顯得斷斷續(xù)續(xù)。形象的來說：假如我們張開口打個噴嚏，由于從張口到閉口時間很短，所以發(fā)出的聲音就很突兀，這樣的聲音就容易讓人覺察到；如果我們累了伸伸懶腰長舒一口氣，這時你從張開口到閉上口之間的時間較長，如此發(fā)出的聲音是比較平緩過度的，別人就相對不容易覺察到這種聲音。這也是為什么我們關(guān)音樂音量時要慢慢關(guān)小，不能一下關(guān)掉，因?yàn)橐幌玛P(guān)掉顯得太突兀，讓人覺得不舒服。恢復(fù)時間(RELEASE)我要用電聲原理來解釋有些人就很難理解了，這樣比喻就很好理解了吧。
B、壓縮器和限幅器
1、閾值(THRESHOLD)
壓縮器部分的THRESHOLD調(diào)節(jié)鈕和噪聲門部分的THRESHOLD是有區(qū)別的，還是以水閘來比喻吧：噪聲門里的THRESHOLD水閘是一個很低的水閘，它在水庫入水口的底部，主要的作用是擋一下流入水庫里的淤泥；壓縮器里的THRESHOLD水閘是一個較高的水閘，它在水庫入水口的頂部，如果這個水閘太高，水庫進(jìn)水量太大就可能會有崩潰的危險，如果太低，水庫里的存水又不夠，所以為了達(dá)到zui大又安 全的庫存，這個水閘就要調(diào)整到合適的位置。因此閾值(THRESHOLD)的調(diào)節(jié)是很重要的,它決定了壓限器在多大電平時開始起作用。
2、壓縮比(RATIO)
壓縮比(RATIO)是與閾值(THRESHOLD)相配合工作的，還是用水閘來形容吧，6：1的壓縮比就好像是上游水流超出了一個水庫安 全范圍6米高，但經(jīng)過壓限處理后zui后流入到水庫里的水才有1米高，這樣水庫還是安 全的。再例如，設(shè)置壓縮率為4：1，則每增加4 dB的輸入電平只會造成輸出電平有1 dB的變化。當(dāng)壓縮比設(shè)定在6：1以上時，實(shí)際上壓縮器就變成限幅器了，當(dāng)調(diào)整在∞:1(無限大)時，此時不管增大多少輸入電平，輸出電平也不會變化，這就是限幅器的作用了。
3、啟動時間(ATTACK)
啟動時間就是指當(dāng)信號電平超出我們所設(shè)置的閾值(THRESHOLD)電平時，壓限器在多長時間內(nèi)開始工作，就好像一個水閘在多長時間內(nèi)可以打開。如果啟動時間速度太快，可能會稍微影響音樂音頭的動態(tài)和力度；如果啟動時間太慢，又會影響音樂的自然程度和瞬態(tài)，還會產(chǎn)生一定的延遲感和渾濁感。因此兩者相比我們還是要調(diào)到啟動時間較短一點(diǎn)些好。
4、恢復(fù)時間(RELEASE)
這方面具體設(shè)定還要參考啟動時間(ATTACK)和音樂特性進(jìn)行合理的調(diào)整。
作用
1、起安 全閥的作用
音響系統(tǒng)工作時，可能由于操作不當(dāng)（設(shè)備的音量控制調(diào)得過大或開機(jī)、關(guān)機(jī)、轉(zhuǎn)換等操作不當(dāng)而出現(xiàn)強(qiáng)大電壓沖擊）、信號不穩(wěn)（不同演唱者聲音大小的差別或傳聲器與口部的距離遠(yuǎn)近變化）或意外情況（話筒摔落或出現(xiàn)強(qiáng)烈聲反饋引起的嘯叫）等原因出現(xiàn)過高的信號電平，會對系統(tǒng)造成嚴(yán)重的過載失真，甚至損壞揚(yáng)聲器或功率放大器。接入壓限器后，通過其壓縮、限制功能，對整個系統(tǒng)起到保護(hù)作用，這就是劇場和歌舞廳廣泛配置壓限器的主要目的。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，把壓縮比調(diào)在1.5-2之間比較合適，具體還要靠聽覺來判斷。壓縮比過低，起不到安 全閥作用。壓縮比超過2，往往會使揚(yáng)聲器放聲的層次感變差，高頻部分感到不夠“明亮”。
2、提高錄音和擴(kuò)音的響度
壓縮和限制節(jié)目的動態(tài)范圍，可以使強(qiáng)信號受到抑制，使弱信號獲得提升。在錄音和擴(kuò)音系統(tǒng)操作中，常用這個辦法來提高錄音和擴(kuò)音的響度，其原理如下：
由于人的耳朵感覺到的聲強(qiáng)是某一段時間的平均聲級，因而在平均聲級較低的節(jié)目中，偶爾出現(xiàn)的一些高聲級峰值信號，聽起來就比不上沒有這種峰值、但平均聲壓級較高的節(jié)目響。
3、用壓縮器制造特殊音響效果
使用很短的啟動時間和較長的釋放時間，可以制造一種類似于“反向聲”的特殊音響效果，特別適用于一些打擊樂器?？焖賳邮剐盘栯娖搅⒓幢粔嚎s，而在信號自然衰減時，釋放時間的調(diào)節(jié)又提高其增益，以便減小自然衰減的程度。這種效果對鼓一類打擊樂器，特別對鐃鈸非常顯著。
應(yīng)當(dāng)注意，如果釋放時間調(diào)得太短，當(dāng)信號很弱或無聲時，增益會很快增高，使背景噪聲變得很顯著，但隨著信號再次增強(qiáng)，噪聲又被抑制下去，形成一種令人討厭的所謂“喘息噪聲?！毕喾?，也不應(yīng)把釋放時間調(diào)得太長，以免壓縮器動作的變化速度跟不上節(jié)目的節(jié)奏變化。
4、齒音消除器
有些壓縮器具有一種消除齒音的功能。其辦法是把提升高頻的均衡電路插入到壓縮器的控制增益衰減的線路中，使齒音中的高頻分量受到比其他分量更多的壓縮。
更有效的辦法是把音頻帶劃分成幾個頻段，逐段進(jìn)行處理，然后再重新合成。這樣，可以把含有齒音的這一頻段分離出來，使它受到比其他部分更大一些的墳縮。當(dāng)信號重新合成時，齒音的聲級就被衰減，而不影響節(jié)目的其余部分 。
5、自動門
在各類大型會議，文藝演出和多聲道錄音時，通常都是多個傳聲器同時接入擴(kuò)聲系統(tǒng)，但我們希望每當(dāng)無人講話或某些樂器暫停演奏時，能隨時把這些無信號輸入的傳聲器立即關(guān)閉，這樣可以減少背景噪聲，特別是可以減少產(chǎn)生聲反饋嘯叫的機(jī)會。但要用人工去不斷地又開又關(guān)一批傳聲器顯然是不切合實(shí)際的。利用噪聲門就可以完成這個“自動門”的功能，關(guān)鍵是要恰當(dāng)?shù)卦O(shè)置門限電平，使無人發(fā)言或無樂器演奏的傳聲器自動“關(guān)門”，而有人發(fā)言或樂器開始演奏時即能自動“開門”，投入正常工作狀態(tài)。
使用注意事項(xiàng)
1、要讓壓限器工作，必須要按下壓縮開關(guān)（COMP）,否著處于旁路狀態(tài)。
2、必須保證峰值指示燈是在將信號提升到現(xiàn)場擴(kuò)聲大小時才有閃亮，否則輸出電平未調(diào)節(jié)好。
3、 必須保證增益縮小指示電平是在將信號提升到現(xiàn)場擴(kuò)聲大小時才有大幅度閃亮，否則起控門限未調(diào)節(jié)好。
4、 一般壓限器的連接位置是在調(diào)音臺之后，如果系統(tǒng)的背景噪聲如交流聲較大時，才考慮將壓限器放在功放或電子分頻器之前。
5、 當(dāng)壓限器用于立體聲擴(kuò)聲時，應(yīng)將立體聲連鎖開關(guān)（LINK）按下，如左右聲道作不同信號源處理時，就不應(yīng)該按下。